吴承斌
wu chengbin
艺术贵在贯通
认识吴承斌是在认识上海好些前辈书画家的同时，这是一个什么概念？吴承斌在当时虽然年轻，但在前辈书画家中能得一名，可见吴承斌的书法和篆刻艺术是可以的。
我见过吴承斌的篆书书写得健劲笔逸，那时一位书法家要在前辈面前被承认，你的功力的扎实，就是你传承的深度，也就是我们讲的这口井掘得深是很重要的。
不负韶华
吴承斌在很年轻时就是韩天衡先生的入室弟子，一九八八年获“首届全国篆刻大赛”特等奖，也是西泠印社社员、中国书法家协会会员。在那个时候，一位书法篆刻家要在好手如林中获奖，又是西泠印社社员，可见其对书法篆刻的深究。
寿山石雕
网上有一句话评吴承斌的篆刻艺术，“取法古玺，秦汉印之神韵，又集明清诸家之精髓，且不拘泥于传统。”这使我想起，我年轻时为高式熊老先生写篆刻文章，就是在这个时候，好些同行推荐了吴承斌的书法篆刻，那时他与我一样年轻，我去看了他的作品。因为那个时候的篆刻很推崇陈巨来的风格，吴承斌的那种带有健逸沉朗的篆书入印，很得秦汉印之慧泽。这说明吴承斌对追溯古印的源头是很有功力的。中国最早的印是古玺、秦汉印，特别到了明清以后，印章流派林立，而根本还是秦汉，因为那个时代是石刻时代，用石刻传承语言。吴承斌刻工稳一路的篆刻能使其声名在外，主要是刻苦专研传统印章的结果。
只争朝夕
吴承斌对书法篆刻的传承也是风格诸多，我以为这很重要。老一辈的书法和篆刻无论时风如何变化，他们那种传承和入神的艺术风格会随着时间的推移而被大家更加认可。吴承斌在这点上很重视对书法和篆刻艺术的全面修养，吴承斌的书法篆刻不拘于传统就是全面的修养。我曾见过吴承斌刻的印章，一方面是浑厚古朴，一方面灵趣生动。既有传承又有自己想法和发挥，是较有方寸生势的，可见功力和修养的全面，所以吴承斌的篆刻不管时风如何变化，他能以多样的风格适应各种观赏人的喜好，而且互相贯通。所谓“不拘于传统”就是艺术全面了，贯通了，新就是其中了。
印面赏析