张培成
zhang peicheng
作画随感
近日在作神话“逐鹿大战”的大画，3米高、4米多宽。因为是大战，场面的展现是必然的。我不好西式的焦点透视。于是人物必然画小、重重叠叠才能展现战场的气势。
画面大而画中的对象小，极易坠入琐碎杂乱之中。大画必须远取其势，近取其质。故势的把握是首位的。抓住物象大的外形，舍去其繁杂的小结构。“势”明晰则画之结构如骨架干练、精神飒爽。
当今一说主题画有些人便会面露不屑之色。我倒觉得不在于主题画本身，而在于怎么去画。当然主题是啥必定重要，一个虚妄、空乏的主题是无法画好的。用平常心，自然而然的心态自由挥洒会很有趣味的。而且这种趣味不是小情小趣，或许呈浩然之气。
我平日闲暇时会用粗铅笔在速写本上肆意涂抹，兴致所到，信步徜徉。造型似是而非，不少同道甚是喜欢。我就思忱，此类随笔，何以动人？我想轻松随意，无所顾忌，犹如孩童涂鸦，该是一因。那么在大创作中为何不可一试？
于是我这3×4米的大画不作素描稿，拿小稿直接放大，兴致所驱，时勾时染，错即错去，调整为另一种关系，因为画上没有绝对的错误。这样也好保持一种生动，轻快的气息，让它不至于太刻板。
可是那张纸总有极限，一旦杂症堆叠难以回生，只能挖去。不料挖去重补，竟然也有新机。在画满处一块补丁，有点突兀。但也让你勾起新的期待，在平抑突兀时，又生发出新的陌生的肌理。这种随机生发的技法，让作画时充满未知，充满期待。
华夏故事
我们原先画水墨人物一般的程序总会先勾后染，线条抑扬顿挫，随后染色而成，依这样的方法易干干净净，线线清晰，而且中规中矩。我现在是在木炭稿上想勾就勾，想染就染，皴擦水染都随兴而上，勾墨稿前，纸上早就弄上各种色块，肌理，丰富的画纸上，墨线与木炭的影影绰绰生成丰富与妥帖的形体，在压扁的形象环境之中透出平面的丰富与扑朔迷离情景。
此故事中还会出现应龙、天女魃、雨师等神怪。这于我是增强作品神话意境的重要元素。
龙历经千年流传变异，至今已经非常甜俗。此处我参考了马王堆汉墓中出土帛画中的龙，使其与明清时代流行的龙形有所变化，更偏高古之态。背景的色彩及涂抹的方法，亦都属即兴为主，随机而为并无几多胸有成竹的设计。
大画自然耗时费力，但是毕竟一张满纸，不可能无限复加。其实个把月就已经初具规模，后来的工作状态对着画发呆。这是最折磨人的阶段，什么时候该收笔是非常关键的。初始落笔激情涌动，然后的发呆，是在规矩与激情间的游移、较量、时而战胜，时而平庸。所以我在创作时边上贴了一张纸条，上书“追求生动、不必完整”时时提醒自己。然而真要感性胜出，亦非易事，因为那是一种充满了未知的冒险，非有大智慧不可。