赵春
zhao chun
自我与诸相——赵春绘画作品印象
在人的阅历中，最深切的往往是一些别人所不会注意的点，而这些点又总是记忆中最细微的最走心的留存。在综合材料系列绘画作品《记录》中，赵春选择了曾对他早年成长有过深刻影响的一些“声音”材料——录音磁带的塑料薄膜体，它们属于鲍勃·迪伦、约翰·列侬、邓丽君，还有崔健。赵春让这些记录了那些曾与他的内心深刻共鸣过的声音材料，像防伪线那样的状态出现在半透明的画布上，被他随手涂抹的那些看起来非常感性的色块所衬托着，尽管那个时代里的各种激动心神的情景早已斑驳模糊如旧梦，可那些“声音”却已深埋在他的记忆里了，随时变幻化成彩色的梦境，但这个场境是封闭的，别人永远都无法进入其中。
赵春用自己的作品一下下地剖开了自己那坚硬的生活外壳，以从未有过的方式和状态或直观或曲折地呈现了自己的孤独心境，同时也折射出在保存这份心境的过程中所不断面临的种种喧嚣时刻。但在他看来，人应该通过重新构建与记忆相关那些重要的瞬间，和承载着特殊记忆的东西一起，恪守最后的精神故乡。这是一种困境意识，既是对隐秘“自我”的存在的反思与揭示。
佛陀说：“凡所有相，皆是虚妄。”在装置绘画作品《三十二相》里，赵春试图破除各种“相”，破除人的欲望执念。因此他所使用的材料都在世人眼中的好东西，好酒、好茶、好烟、好药……他的处理方式就是把它们化为粉末，变成了最基本的物质，最终变成了创作的材料，生成画面图景，展示生相破相的临界状态。此外他还使用了一些与佛有关的电影胶片作为创作的材料，但它们只是以最物质化的状态出现。他要用最本质的用法破除它们试图营造的相。作品中还有一元素，就是64个白色的汽球，每个汽球上有字。其意思就是人的心病，就是执迷不悟的病，就是执念于物质欲望和诸相的病。64个气球既象征着三十二相的倍增，也暗示着《易经》里不断变化的六十四卦相……它们会随着时间的延续破掉，萎缩掉。他试图以此来说明，如果不加以醒悟，人所能得到的结果，要么是退化到废掉，要么就是自我膨胀到爆掉。
赵春希望用艺术的方式，提示人们，只要摆脱物欲的羁绊束缚，就能获得心灵和精神的自由，活出真正的自我。诸相破去，真理自现。